MEGADETH / Статьи / Стуча в дверь смерти! 1995

"Стуча в дверь смерти!"
Журнал Live Wire (США) том 5 № 3 март 1995г. автор: Sharon Kaufman

Megadeth отправляются в студию и узнают, почему их последняя пластинка, Youthanasia, звучит так, словно группа играет в живую (по всей вероятности. Они и играли в живую). И почему музыкантам успешной группы грех жаловаться!

Когда я тащу свою сумку к такси для того, чтобы отправиться в свой отель, я уже чувствую прекрасное, плотное движение в аэропорту, движение, в которое мне предстоит влиться. Водители оказались зажатыми в своих автомобилях, здесь, в Фениксе, штат Аризона, должно быть сегодня, здесь царит адская атмосфера, в почти 40-ка градусную жару. Что удивительно, похоже на то, что мой водитель сохраняет бодрость духа. А, понятно, он ведет себя так, чтобы получить свои чаевые. Гм, вот интересный кактус - гм, я хочу сказать, кактусы. О, милая машина! Я никогда не видела такого ярко оранжевого Мустанга. Должно быть, этот водитель любит торчать в такой пробке, со своим клеевым мобильным телефоном. Конечно, я так люблю слушать Гари Брукса! Минуточку, что это?! Почему он выглядит таким... расслабленным? Вот это да! Он... он улыбается? Похоже, он счастлив?! Почему? Что это с ним?

Эй! Разбудите меня! Ты больше не в Нью-Йорке! Ты в Лос Анжелесе, или даже в Сиэтле. Ты прилетела для того, чтобы взять интервью у Megadeth и расспросить их о новой пластинке здесь, в Фениксе. Хорошо, тогда у меня есть один вопрос: Почему, черт возьми. Феникс?!
На следующий день, машина подвозит меня в студию, где Megadeth записывали свою последнюю работу, Youthanasia. Водитель, мужчина лет 50-ти, прекрасно знает цель своего маршрута.
"Едете повидаться с Metallica", спрашивает он. О, чувак, если бы Дейв Мастейн только слышал об этом!
"Мне здесь нравится!" - заявляет басист Дейв Эллефсон, намекая на то. Почему они записываются именно в Фениксе, и что удивительно для меня, они записываются в живую. "Я помню, как три года тому назад. Во время турне "Стокновение Титанов", мы сидели на заднем сиденье гастрольного автобуса в Испании, и Марти, Дейв и я мечтали: "Да, вот было бы здорово пожить в Фениксе!" А Ник, кажется, воскликнул, "Да пошли вы! Только Лос Анжелес!" (смеется) Дейв перебрался сюда больше года тому назад, а я чуть меньше года, сейчас, примерно месяц тому назад. Сюда переехал Марти (Менза продолжает жить в Калифорнии)".
"Мы с Дейвом пожили здесь еще до начала записи", продолжает Эллефсон: "А Макс (Норманн, продюсер) был только за, не записываться в Лос Анжелесе. Он, так или иначе хотел построить студию. Так мы и сделали, мы можем записываться дома, в Фениксе, и в конечном итоге, Макс получил в распоряжение студию вне контракта. Он привез все оборудование и оснастил помещение, так что закончив работу, мы выезжаем из этого здания, Макс пакует свое дерьмо и отправляется в Калифорнию, и оборудует там свою студию. Поэтому нам не нужно мотаться в Лос Анжелес и записываться согласно выделенному студийному времени".
Во время заключительной части тура Megadeth в поддержку их предыдущего альбома, Countdown To extinction, разгорелся небольшой скандал, когда Megadeth выбыли из тура с Aerosmith. Стивен Тайлер из Aerosmith заявил, что он просто вырвал Megadeth из их задниц, тогда как музыканты Megadeth утверждали, что им пришлось прервать турне по своим соображениям.
"На определенном этапе мы решили, что нам больше нет смысла с ними гастролировать. На самом деле, это было обоюдное решение", утверждает Эллефсон. "Мы закончили выступать, и это стало концом тура в поддержку Countdown To Extinction. Затем (летом 1993) мы записали 99 ways To Die, песню для пластинки Бивиса и Батхэда. Это была наша последняя запись".
После этого Megadeth отдыхали до конца года. С января по март 1994 они начали сочинять и собирать материал для своего следующего альбома, а потом, пошли в студию для того, чтобы начать производство. Они не записали ни одного демо; почти все песни, вошедшие в пластинку, были записаны с первого дубля. И группа записала песни от начала и до конца, аккуратно готовя аранжировки для каждого трека, и затем, джемуя вместе и записываясь - нестандартный метод записи для Megadeth, учитывая с какой технической точностью был записан диск Countdown To Extinction.
"Мы впервые поверили в подобный метод работы", говорит Марти Фридман. "До этого работа строилась так, на одну-две недели в студию приходил кто-то один из нас, первым был Ник, а все остальные занимались своими делами".
"И за это я благодарен Максу", признается Ник Менза: "В начале, когда мы записывали 99 Ways To Die, мы захотели поработать по стандартной для нас схеме, формуле, которая всегда срабатывала для нас - а именно, запись дорожек по отдельности. Макс предложил нам записываться в живую, на что мы ответили, что так мы проделаем лишнюю работу и столкнемся с трудностями. Но живая запись пошла песне только на пользу, и потом, нам понравился подобный метод записи".
"Мне лично такая работа в студии очень понравилась, потому что в этом случае я проникаюсь атмосферой песни, а не просто играю под щелкающую дорожку или под какие-то гитарные семплы", продолжает Менза. "Так работать гораздо труднее. Теперь, я убежден в том, что мы могли бы записываться по такой схеме постоянно, как нам этого хочется, пока мы все мыслим одинаково. Мы так и поступили, отыграли все в живую. Все наши пластинки, по большому счету, были записаны в живую. Я считаю, что так гораздо проще добиться результата, чем что-то изобретать и тщательно оттачивать".
Соглашаясь с Мензой, Эллефсон добавляет: "Мы стремились сделать песни лучше - с точки зрения композиций и аранжировок. Когда песня правильно написана, когда она записана, ее гораздо легче свести, потому что все партии на своем месте. Это в 80-х на запись пластинок уходило много денег и времени. И для меня это лучший способ воспользоваться преимуществом самой современной технологии, но использовать все это с позиции группы, как и было изначально".
В поддержку Countdown To Extinction они выступали как сплоченная группа. Успех этой пластинки подтолкнул их гастролировать настолько интенсивно, что Дейв Мастейн написал слово "Лондон" на своей гитарной примочке, в качестве напоминания, когда ему нужно играть что-то нестандартное. На самом деле, это объясняет, почему в последствии группу так привлек спокойный город Феникс.
"Вероятно, успех Countdown сыграл плохую роль в том плане, что теперь я не знаю, были ли мы готовы, справится с подобным успехом", признается Эллефсон. "Нас очень вымотали эти гастроли, по сути, мы чуть было не загнали себя. Хотя это не плохо, потому что теперь мы четко знаем, чего мы хотим от новой пластинки. Мы понимаем, что нам не стоит спешить и заниматься тем, что может приблизить нас к окончанию работы. Теперь мы понимаем, что все остается на своих местах, поэтому нам нет смысла убивать себя для того, чтобы донести свои идеи. Мы можем рассчитывать свои силы на более короткий период времени, в противоположность длинному".
"Иногда, ты чувствуешь, что обкрадываешь публику, когда выходишь на сцену играть и чувствуешь себя таким усталым и изможденным, отыграв 13 концертов подряд", говорит Фридман. "Ты выходишь на публику и думаешь, "Черт! Слава богу, что мне не нужно платить 25 баксов из собственного кармана для того, чтобы увидеть этих ребят!".
Выступление само по себе утомительно, "жизнь" с тремя другими мужчинами необычно продолжительный период времени, также может быть немного изнурительной. Хотя Эллефсон утверждает, "Я люблю ездить на гастроли, и я очень хочу выступать", продолжает он. "Но не просто поддерживать хорошие отношения друг с другом и продолжать выступать, потому что у каждого из нас есть свой болевой порог. Через какое-то время, все начинает доставать. Нам необходимо найти некое пространство, когда возможно продолжать гастроли и вместе с тем прекрасно себя чувствовать. Нам нельзя чувствовать себя ущемленными, вот что изначально побудило нас взяться за свои инструменты, нам не нужно было идти на работу и выматывать себя с 9-ти до 5-ти. Какой смысл выходить на публику и убивать себя?".
"Я ненавижу слушать, когда другие ребята жалуются на гастроли и на свой успех", добавляет Фридман. "Это меня просто раздражает и крайне достает. А что если я поклонник этого музыканта, и только что заплатил 20-ть баксов для того, чтобы увидеть его? Я иду на концерт, отрываюсь там, а потом читаю статью, в которой мой музыкант говорит: "Б...ь, как же я ненавижу ездить на гастроли!" Я бы никогда не смог заявить о том, что я ненавижу гастролировать, а потом отправиться в годичный тур. Мы любим выступать - я люблю выступать!".
"В последний раз мы жаловались не на гастроли, а на положение вещей", объясняет Эллефсон. "Мы многому научились на этом. Мы хотим работать на сцене и годами играть эти песни перед большими аудиториями. Наша основная цель - иметь возможность заниматься этим долгое время, так чтобы было в кайф и нам и тем людям, которые приходят на концерты. Я соглашусь с Марти, нет ничего хуже когда супер крутой музыкант жалуется на собственный успех. Быть успешным здорово - если ты можешь справиться с этим успехом".

Я хочу, чтобы мой мальчик (Джастис) учился в хорошем районе с хорошими школами. Он ходит в лучшую школу в Аризоне. Он отучился два с половиной класса, но уже перескочил на один класс. Потому что он такой смышленый. И все это из-за внимания, которое мы ему уделяем.
Играть в этой группе и иметь таких поклонников, нам повезло, что сегодня мы можем себе позволить жить такой жизнью - я могу позволить отправить его в хорошую школу. Я общаюсь с ним и понимаю, насколько он важен для меня, и я думаю, насколько каждый фанат важен для меня, на основе того, как они поддерживают меня, и эта поддержка дает мне финансовую возможность поддерживать моего мальчика. К тому же, став отцом, я начал активно интересоваться, чем живет та молодежь, которая слушает наши песни.

И для меня, как для отца, это естественно. Это очень странно, я никогда не представлял себя постоянно меняющим памперсы. О, простите, Джастис запрещает мне называть их "памперсами" - теперь они называются "пеленки". Он говорит, "Папа, ведь так круче?!". А я говорю, "Правда?" (смеется) Скоро он научится снимать копии с ключей от моей машины, делая слепки из мыла!".

По большому счету это песня об испытаниях и бедах повседневной жизни; о взлетах и падениях процесса преодоления. В первой строчке поется: "Я делаю тебе одолжение, отбирая все твои деньги". Понимаете, Марти любит играть в азартные игры, и я сам когда-то играл, пихая что не попадя себе в нос. К примеру, Марти играл, когда мы были в Германии, и он был с одним из наших охранников, который траванулся, что-то там скушав. Мы ждали на стоянке грузовиков и не могли найти Марти. Из-за того, что наш охранник отравился, рядом с автобусом красовалась большая лужица блевни. Я пошел по следу этой блевотины и он привел меня в маленькое кафе, я зашел во внутрь, и эта парочка сидела на стульях и играла на "одноруких бандитах" (смеется). Поэтому в начале песни поется об азартных играх. А во второй части рассказывается о том, насколько не предсказуема наша жизнь. Там есть такие строчки: "Ни одна лошадь не скачет так быстро, Как деньги, которые ты поставил на кон, Я выкидываю свои карты, Твои денежки в моем сундуке". Это песня о жизни, как "Материя жизни испорчена, И прошита изъеденной ниткой, Что касается меня, то я заложил свои мозги, Собираю свои чемоданы и сваливаю на Запад". Конечно, я жил на Западном Побережье, поэтому я говорю о людях со Среднего Запада, или с Восточного Побережья, которые отправляются на Запад, чтобы конкретно подзаработать и "Прокатиться на Поезде Последствий".